Вокал и певческий голос. В вопросах и ответах

Дно -- тазовая "диафрагма".
Озвучивать грудной резонатор можно как с бронхами, так и без оных.
Дыхания нет. Вообще.

Вокал в движении. Насколько трудно это совмещать? Продолжим здесь дискуссию, начатую в ветке по караоке-конкурсам.

Понятно, что в наши дни каким бы ни был замечательным голос, это всего лишь инструмент, гармонь. Которую надо уметь красиво подавать публике. Кому интересно смотреть на блестящего скрипача, который уткнулся в свою скрипку и позабыл про почтенную публику? Кому в радость глазеть на скромного паренька-баяниста, который просто виртуозно играет? Я без стёба. Реально люди пришли отдыхать. И им не до высоких материй. Так что будьте любезны соответствовать.

Сравните, напр., на одной и той же песне двух вокалистов -- Николая Гнатюка и Валерия Сёмина. Вокал несопоставим, но подача... И в первом варианте будучи на "подтанцовке" Валерий Сёмин реально подал песню на высшем уровне.

Николай Гнатюк



Валерий Сёмин

Во втором случае вокал "сухой",полетность голоса ближе к нулю.....не смотря на мощь аппаратов и саму песню.Может и артистично,но он и обязан быть куражистым,ведь в руках у него ..вон чо!А опыт не пропьешь,как говорится
Давно подметил,что если гармонист-баянист,как вокалист потерян.Все на "груди " сидят.

Одна из главных проблем -- сбитое дыхание. При сильной танцевальной нагрузке и недостаточной физике может быть что-то вроде такого.



Как быть? Можно ли это тренировать? И как поступать с пресловутой опорой дыхания, без которой академисты как без рук? -- Можно формировать иную опору, облегченную, специально для таких задач. Эту опору можно выстраивать не на диафрагму, а на главные бронхи и карину (зону их соединения с трахеей). И ни в коем случае не перебирать дыхание. В движении это создаёт ещё больше проблем. Нужен постоянный приток воздуха, как будто мы его пьем непрерывно очень маленькими глотками. Избыток будет выходить сам. С движением и пением.

Образец совмещения пения и вокала -- Майкл Джексон. Это действительно уникум.

Это всё так и должно быть в идеале!
Но при такой "движухе" 99,9% поющих опору ставят куды?!Правильно...на связки.Достаточно начать слушать видео со 2-й минуты.
Поющие это маскировать научились,при помощи...
1.Звукорежиссеров (как правило знакомых)
2.Работой с микрофоном(благо чувствительность позволяет)
3.Откровенной порчей здоровья в виде хрипа,сипа и других "примочек".

Не усложняйте. Чаще это просто фанера. Иначе реально совмещать очень сложно. Поскольку жизнь требует от певцов активного сценического движения, вокал, разумеется, серьёзно страдает. И требуется не просто акустический макияж, а практически косметическая операция в реальном времени. )) Не потому ли мы так любим и ценим звукорежиссёров -- магов и волшебников?

Для меня пока хороши несколько звукорежиссеров в Москве.И вовсе не против,если они уберут весь "макияж",а оставят голос,как есть.Уверен,что не пострадаю от этого,а наоборот себя...услышу,как привык.А вот скакать и петь,честное слово...не готов.Хоть и могу сделать исключение,для Мистера Кредо и сплясать при пении,под песню... давай Лаве

Перенёс вопрос из непрофильной ветки сюда.

Итак, что же такое правильный вокал, о который уже сломано столько копий? Прежде всего, важно понять две вещи:

1. Вокал имеет прямое отношение к музыке, а потому подчиняется её законам.
2. Критерии правильности и степень отклонения от них -- во многом субъективны, что и порождает ощущение вседозволенности (в исполнении и суждении).

Для начала надо договориться о терминах и об их понимании. Пение и вокал -- несколько разные вещи. Пение подразумевает не только и не столько чисто техническую сторону исполнения музыки голосом. Но также эмоциональную и артистическую (сценическое движение, подача, образ и т.п.). Вокал чаще употребляют в контексте технической стороны пения с прицелом на профессиональное обучение (следование традициям, правилам и законам). Профессиональное обучение может проходить в музыкальных школах, училищах, вузах. А также самостоятельно (книги, уроки, мастер-классы и т.п.).

Не стоит забывать о терминах (1) вокальное искусство и (2) вокальная наука. Первый вбирает в себя весь спектр вопросов, связанных с вокальным исполнением музыкальных произведений, с акцентом на практику (но не исключая теорию). Второй отражает теоретические изыскания в сфере выявления правил и законов вокального исполнительства (в частности, ВПФ и НПФ, высокая и низкая певческие форманты).

Музыка имеет три ключевые составляющие -- (1) мелодия, (2) гармония, (3) ритм. Когда нарушаются правила/законы музыки при пении, нередко это можно определить безо всякого музыкального образования. В случае мелодии -- интонационная фальшь. В случае ритма -- ритмическая фальшь. С гармоническим слухом сложнее. Умение слышать и различать многоголосие или даже просто понимать, как именно певческий голос в данный момент сочетается с одновременным исполнением других инструментов (фортепиано, оркестровой фонограммы) -- уже плохо различимо для неподготовленных людей. Гармонический слух (как и мелодический) развивается. И он очень важен. Если речь идёт о качестве.

Мелодическая и ритмическая фальшь -- яркие и достаточно объективные показатели НЕПРАВИЛЬНОСТИ пения. Они не единственные. Но вполне понятные даже непосвящённым в премудрости музыкальных правил и законов.

Тема мной закрыта.

Очень жаль, в Вашей теме содержится столько полезной информации, для караокеров, желающих повысить свой вокальный уровень,сколько нет ни в одной другой.