Звёздность караоке-клубов. Категории

КАРАОКЕРЫ. ТРИ СЦЕНАРИЯ ВОКАЛА

Взглянем с позиции клиентов. Их можно разбить на две группы: (1) солисты и (2) группа поддержки ("чирлидинг").

Как уже отмечалось, для бизнеса караоке-клубов наиболее выгодны именно большие компании, которые в силу естественных ограничений (песенный круг) формируются вокруг вокального ядра группы (1-2 солиста). Остальные -- предаются изысканной трапезе и вкушают крутое зрелище. В котором их солисты должны выглядеть просто великолепно (это уже забота арт-сопровождения, рулёжка сценарием и атмосферой). Далее можно выделить пары (обычно там солирует кто-то один). И, наконец, одиночки. Эти активные караокеры, по правде говоря, мало приносят финансовой пользы клубу. Но могут служить неплохой наживкой и работать на атмосферу и шоу. На реноме клуба. Так что тоже требуют определённого внимания. Пусть и за барной стойкой. Будни -- время господства одиночек и пар. Уик-энд -- больших компаний.

В караоке-клубе с точки зрения караокера можно выделить три сценария: (1) акустическая репетиция (проба новых песен, на разных тональностях, шлифовка и отбор репертуара, распевочная), (2) камерное пение (чаще нешаблонные, душевные и душещипательные песни в малом песенном кругу), (3) концертное пение (яркие, танцевальные, зажигательные ритмы при максимуме зрительской аудитории). Очевидно, что акустическая репетиция невозможна в прайм-тайм, да ещё и в прайм-дни. Потому для этого больше подходят будни и "мёртвые" часы. Когда клуб работает в режиме не выше вокального бара-кафе. Камерное пение требует обратной связи (не только от персонала, в виде дежурных или искренних аплодисментов). Желательно и наличие доброжелательной атмосферы от других караокеров в песенном кругу (идеал: 3-4 песни в круг). Если люди поют, не учитывая репертуар "оппонентов", атмосфера чаще разваливается. И активность бэк-вокала может только усугубить ситуацию.

Наконец, концертное пение требует особого драйва. Проще всего его достичь зажигательными, танцевальными композициями. Тогда вся публика может стать единой чирлидинг-командой. Почти идеал атмосферы. В некоторых клубах этого удаётся достичь и в "нехлебные" дни.

ПЕСЕННЫЙ КРУГ. ЦЕНЫ И ЗВУК

Ключевым ресурсом любого караоке-клуба (VIP-кабинеты в расчёт не идут) является песенный круг. Он настолько важен, что право на его изменение может стоит весьма круглую сумму. Оно и понятно: публика крайне щепетильна к соблюдению очереди.

Попробуем прикинуть варианты для разных сценариев.

1. Акустическая репетиция. Песенный круг должен быть минимальный. Желательно вообще равен 1. Попесенная оплата исключена. Депозит или вход – нормальные условия. Каков размер сета? Полагаю, 2-3 часа, не более. За это время можно исполнить порядка 20-40 песен. Ориентировочный депозит – 1500 р. Т.е. каждая песня (если не считать еду и напитки) обойдется в 38-75 р.

2. Камерное пение. Песенный круг: 3-4 песни. По продолжительности: 15-20 минут. Т.е. в час можно спеть 3-4 песни. Оптимальная нагрузка. Рабочий сет: 4 часа (12-16 песен). При том же депозите цена песни 94-125 р.

3. Концертное пение. Песенный круг: 8-10 песен. По продолжительности: 40-50 минут. Т.е. около 1 песни в час. Рабочий сет: 4 часа. Депозит – 2000 р. Всего получается 4-5 песен. Цена песни: 400-500 р. Если клуб ведёт попесенную оплату, то для концертного пения финансово это получается достаточно выгодно клиентам (правда, не надо забывать и про минимальную еду).

Вокальная нагрузка тоже получается разной:

1. Репетиция – 20-40 песен (наивысшая).
2. Камерное пение – 12-16 песен (средняя).
3. Концертное пение – 4-5 песен (минимальная).

Важно по-разному подходить и к выбору репертуара. И понимать, что в концертном пении, скорее всего, должны идти впетые удачные вещи. В камерном можно поэкспериментировать и подстраиваться под атмосферу. А в акустической репетиции уже полностью отдаться сольному вокалу.

Практика показывает, что каким бы ни было звуковое оборудование, эти сценарии определяют и особенности работы звукорежиссера. В акустической репетиции ему проще корректировать настройки. Один конкретный исполнитель, минимальный стресс. Именно здесь можно выстроить лучший звук (как компромисс акустического формата звукорежиссера и вкусов/знаний караокера).

В камерном пении есть возможность (при наличии соответствующего количества каналов и микрофонов) делать индивидуальные настройки всем в песенном кругу. Нечасто это делают. Но если вижу таких звукорежиссеров – уже показатель качества их работы и отношения к профессии.

Концертное пение -- самый сложный режим. Нередко звукорежиссёры идут по пути усреднения, создания "стандартного" звука. И здесь легче всего получить неудачный звук даже при наличии отличного звукового оборудования и высококлассного звукорежиссера. Встречал не раз. Скорее, правило, чем исключение. Надо просто это учитывать. Если звукорежиссер умудряется и в таких условиях делать классный звук – высший балл.

Вывод, увы, в корне неверный. Не надо путать объективную реальность и желание кого-то как-то что-то назвать. Равно как и классификацию -- как способ кому-то в чём-то угодить. Это подробный разбор реалий, сложившихся на данном рынке услуг.

Слава, вижу, что караоке-театры просто достали тебя своим неадекватом. Осталось узнать, в каких ты именно побывал и в чем там неадекват.

Хорошие расклады!Прям радуютСразу попал в Акустическую репетицию,во вторую группу(один поет,другой слушает-косяки помечает)...Депозит по 1000 р на человека,40-50 песен,итого 2000 за двоих,одна песня=40 рублей,что приятно.Камерное и Концертное пение рекомендую конечно,но сам не люблю (очередь ждать,по часу)

Итак, ЗБАО-компоненты. Начнём с караоке-оборудования. Как уже ранее предлагалось, клубы 2* и выше отсекаются от клубов 1* наличием стандартного караоке-оборудования (AST, Evolution). Важно ли это и насколько? Почему клубы, в которых установлено отличное звуковое оборудование, есть хорошие звукорежиссеры, но нет стандартных караоке-систем должны быть настолько понижены в классе качества? Почему воспроизведение фонограмм с бытовых караоке-систем, с web-систем (Интернет), только с произвольных носителей (CD, DVD, HDD, флэш) заведомо и столь существенно понижает класс качества? Ведь конкретные фонограммы действительно могут быть по уровню выше тех, которые имеются в стандартных караоке-системах...

Очень важный момент -- унификация. Если клиент (караокер) может прийти практически в любой клуб города (страны) и ГАРАНТИРОВАННО услышать ту же самую фонограмму (с той же аранжировкой, которую он знает), исполняемую в той же самой тональности, -- это безусловно огромное достижение караоке-индустрии. В России на рынке профессионального караоке-оборудования для караоке-клубов доминируют две компании: Art System и Studio Evolution.

1. Компания Art System (продуктовая линейка AST) на рынке караоке-систем уже почти 20 лет (с 1995 г.).
http://www.art-system.ru

2. Компания Studio Evolution (продуктовая линейка Evolution) действует на рынке свыше 10 лет (с 2003 г.).
http://www.studio-evolution.ru

Конкуренция между ними работает на пользу рынку. У каждой системы есть свои достоинства и недостатки. Караокеры отдают предпочтение той или иной, прежде всего, по наличию интересующих их фонограмм (и их качеству). Влияет и процесс пополнения: как в том или ином клубе отслеживают обновления и информируют своих клиентов. Не секрет, что включение новых фонограмм по заявкам клиентов (и клубов) является стимулом для формирования предпочтений и новых посещений конкретных клубов.

Помимо двух лидеров российского рынка есть и другие участники. В частности, Your Day, MadBoy, KaraokePro... Но вопрос унификации, стандартизации (де-факто) остаётся актуальным. Какую бы ставку не делал тот или иной клуб на конкретную караоке-систему, но для клубов верхнего сегмента рынка (4* и 5*), на мой взгляд, наличие одновременно AST и Evolution -- важное требование к уровню качества караоке-услуг.

Попробовал на основе форумных веток соответствующих клубов составить карту использования караоке-систем (AST, EVO). Оказалось делом непростым. Где-то информации нет, где-то актуальность под вопросом. Да и сайты скромничают на сей счёт. Может, совместными усилиями немного проясним ситуацию? Хотя бы для этой выборки клубов. Интересно...

Супер. Чтобы я без тебя делал? Уже ситуация проясняется... По крайней мере, с тем что AST+EVO -- критерий 5*.
А по Evolution в клубах 3* и 4* (по твоим ощущениям) какова ситуация (за рамками этой выборки) ?

Слава, а ты сможешь навскидку уже в этой, расширенной выборке указать клубы, где есть Evo (даже не Evo-2) ? И где AST (и какая именно)?

То караоке-клуб. С названием Театр. Я про караоке-театры. Был всего в одном. Находится в Минске. Начинается на Б. ))

С распределением караоке-систем по клубам -- ценная информация. Спасибо.

Теперь плавно переходим к бэк-вокалу. Так уж бывает, так уж выходит, но чаще в караоке-клубах он имеет излишне нецелевое использование. Т.е. вокал есть и нередко весьма яркий. А вот с бэком как-то всё проблемно.

Зачем вообще бэк-вокал в клубах? Чисто теоретически он нужен, в первую очередь, чтобы выполнять вокальный make-up. Косметически и незаметно подправлять огрехи поющих, подхватывать на сложных участках. Если караокер не против -- создавать ему "объемное" звучание, отстраивая голос в терцию. В идеале добиваться (опять-таки с благословения поющего) настоящего ансамбля на уровне дуэта (трио, квартета и т.д.).

По факту же либо сольное пение в общем песенном кругу (что ОЧЕНЬ не нравится бывалым караокерам), либо совсем уж кап. ремонт чужого вокала. Не так давно прошедший в Москве конкурс бэк-вокалисток (если говорить начистоту) показал заметную профессиональную беспомощность в этом плане. Работы там -- непочатый край.

Но, быть может, проблема в том, что требования к бэк-вокалу в караоке-клубах нигде толком и не сформулированы? И бэк-вокалистки (мужчины встречаются куда реже) видят свою роль только в рулежке атмосферой. Нередко принудительной. И во благо себя любимых. ))

Есть и другая крайность -- "напуганные" грозными отчётами и/или установками руководства бэк-вокалистки совсем уходят в тень. Они вроде есть. А петь и подпевать как-то стесняются...